A Don Roger Salas, artista de nada. In memoriam

[Crosley]

Cuando algo es bueno, excelente e inolvidable como fue , reconocerlo, incluso disfrutarlo ,incluso embelesarse en una crítica debió ser para un crítico, una ocasión que este lamentable crítico que es la esencia del monóxido de carbono o ácido clorhídrico ,intenta confundir.nos o intoxicarnos .. y para subrayar lo que estamos insistiendo en lo bello, como bello, en el Arte, como Arte, instituciones cualificadas han otorgado al ENB con Lest we forget este reconocimiento.
http://londondance.com/articles/news/en ... y-arts-aw/

No me extraña que se lo hayan concedido. me alegro, me emociona .qué orgullo por contemplar lo que se nos ofreció con esa virtuosísimo lenguaje de Danza .
Ahí queda esto. El galardón no quita ni otorga más mérito a lo que venimos diciendo, pero alegra que coincida en tiempo y se trague este salfuman a granel su propio desvío organicista...cronotropo ...parterogenético, poliédrico cóncavo...
Ahí están los hechos , los aplausos, las voces solventes, reconociendo la fortuna de que exista un temperamento como la directora de ENB capaz de poner ante nosotros lo que no olvidaremos ...
Enhorabuena , enhorabuena , enhorabuena a English National Ballet , a su directora a sus artistas a la orquesta y desde luego a Tamaraa Rojo, otro "enhorabuena"
Mañana pongo comas y concordancias de género y número , pero ENHORABUENA OTRA VEZ

[Crosley]

¡¡ Ay qué dolor señor que de criticar según y qué Danza, llena la panza..
...Qué destemplanza, Imagino a vuestra merced en Danza y no entra em mi cabeza, sino es la del moscardón.

¡¡Señor mío de la figura garrapiñada!! Cómo no entendió mi aviso cuando escribió de Cervantes en el "Spa" de Estambul, que si ya fue poco escrupuloso, ni de Danza, ni de música hablaba, pero medroso puso en alto grado su ignorancia, como contumaz su perseverancia...
Vuestra merced va de la ceca a la Meca con petulancia. Y brillante su resbalón de petulancia, confundió al turco con Orán y al manco con su galeote. Imprudencia supina irreverencia.

Vuecencia , don Salas de Tirteafuera , no ha leído libro de Cervantes que titulese El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha.Pero su arrogancia quieren en dos, si; una y dos ocasiones, decir " Alonso de Quijano" para darse sapiencia, y es su ignorancia que en el sustituto lleva la penitencia; si alguien no es Don Quijote, ni por providencia suprema, es Alonso de Quijano, pues no hay entre los dos posible convivencia .

Don Roger de la suficiencia; El ballet de Don Quijote, no es de Alonso de Quijano por mucho que la mismas venas y la misma epidermis haya concurrencia.
Armese de paciencia que de Don quijote y de su contrario Quijano, encontrará de mi parte reincidencia: insistencia, congruencia y conciencia .
Hasta la próxima don Reactancia Salas .

[Crosley]

Batiré a su eminencia señor Salas hidalgo de la hidalguía, de ignorancia meritoria, a retractarse antes mejor que después, en nombrar para errar y hacer que confundan al caballero Alonso Quijano con Don Quijote de la Mancha.

No cabe peor impertinencia que su pesadísima prosapia mangonee también lo sagrado... ¡¡No señor por ahí no paso!!
Con don Quijote se ha atrevido amigo Salas.??
Por las leyes de caballería, es su apostura bellaquería, y no consiento ni una vez que confunda o quiera a nos confundir Quijano con Quijote por sólo halagar su impertinencia, o su ignorancia revestida de membresía, pesada y ajada ya.

No es nómada Quijano, es de sillón y sofá, sépalo usted, señor zurrustrísimo de licenciatura; la pedantería. Don Alonso de Quijano es sedentario, si, sedentario. Y nómada es Don Quijote aunque no encaje en ese término, sino andante caballero... pues nómada es quién busca aquí y allá encontrar su pasto fresco, y no es el caso de Quijote que busca atropello y desventura.

Su merced, Salas, de nombre supuesto o puesto, Roger; no toque de baladí manera a quien no sabe usted, ni conoce. Ni ha leído, ni ha conocido de su hechura y excelencia...

Me batiré con honor y honra pertrechada de las armas de hidalguía, ante su pluma de escorbuto y su alma nigromante, y aplíquese a si mismo el bálsamo de Fierabrás, para fortalecer su alegría.
"Un año de Alonso Quijano " titula el caballero de mis horrores...Señor malaquías, dibujo mismo del diablo,es capaz de tal fechoría... Para qué el año De Quijano si es de uso diario,para qué señor de la parda filosofía recrear a Quijano...si con sólo mirar cada día no sería menester dedicar un año a personaje abundante, sin maravilla...

¡¡Cuidese vuesa merced, de mentar la soga en casa del ahorcado. Ni de dueñas venga ahora, con barbas mal parado.!!
Si no tiene usted conocimiento de su pecado al hablar del año de Quijano, como si el tal fuera merecedor ni de minuto siquiera...
. No señor de la mentecatería, es de Don Quijote el año, y no cometa nuevas boberías, y le aconsejo que se hinque de rodillas y pida perdón de su palabrería y se retracte pronto y bien,si es que conoce bondad, retráctese y deshaga su timo. No nos confunda su retablo de majadería, con el de las maravillas

[Crosley]

Caballerías y ballestas, señor Don Roger de la acalambrada figura; le presto ahora un inolvidable momento del sin par Don Quijote en este año memorado que no a su contrario Quijano...
"Acercose al escuadrón tanto que vio las banderas....en el cual estaba pintado muy al vivo un asno....la cabeza levantada la boca abierta y la lengua de fuera, en acto y postura ...." Señor de la gongorías, acierta el acertijo de este blasón o estandarte?
-Se lo digo con orgullo y refinamiento; esta el asno, rebuzando... y escrito en letras grandes estos dos versos
" ...

Por esta insignia sacó Don Quijote que aquella gente debía de ser del pueblo del rebuzno..."Sic.
-Maese Roger el de la cresta roma; ¿verdad que no pega al triste don Alonso explicar con esta poesía, el mero rebuzno de asno, jumento,rucio o burro...Pues de esta maravilla es el caballero andante.
Le requiero don Roger que no use su verbo permutado y en tinta publicado insultos y bestialidades de estas majestades.
-Y a qué cuento viene que diga si es Quiteria la Kitry, o de Basilio, Basili... si no es por llenar líneas a lo pánfilo.
Qué más se da si de blanco van los espadas de la ceremonia invitados, o de dónde saca el abanico la bella Quiteria?
Señor Don Ensaladas , haga usted el gran favor de contar sustancias y dejar las mondas de melón a la basura...
otro día hablaré de sus "canónicos" que usted nos mete como idiotas.
Por cierto si le interesa de qué va el verso de no rebuznaron en balde, el uno y el otro alcalde, lea un libro titulado "Don Quijote de la Mancha" de Miguel de Cervantes y en su segunda parte , capítulo XXVII, titulado "Donde se cuenta .... la aventura del rebuzno que no la acabó como el quisiera y como lo tenía pensado"
,

[Crosley]

Paréceme escarnio lo que a mi Quijote ofende.
Don Berrinches puro, señor de su alturísima singularidad...Antes de entrar en harina referiré un relato este si de provecho y regocijo...Estaba Don Quijote explicando a Sancho que un esquife o barquita, lo era casi de paquebote o nave de la Armada... y Sancho extrañado de esta comparación y de surcar aguas tan rápido, que no notaba movimiento perceptible....y el caballero le explica que estas cosas de navegación ya las determinó el cosmógrafo en su cómputo, Ptolomeo ......y el escudero a sus entendederas responde con estas...."Por Dios - dijo Sancho- que vuestra merced me trae por testigo de lo que dice a una gentil persona puto y gafo , con la añadidura de meón o meo, o no se cómo.
Riose Don Quijote de la interpretación que Sancho había dado al nombre y al cómputo y cuenta del cosmógrafo Ptolomeo."...Sic.


Viene a cuento esto señor mío de los salones, porque así como usted explica en retruécano texto, sus "comedanzas" así se queda el vulgo que no es tal, con las que su talento nos espanta. Dice usted que duda si es canónico el uso del abanico en Quitería y yo dudo si es propio el uso de "canónico" a lo que somete...´

A saber, me inquieta este término, que no me lo quito de encima, si no es con el código de derecho Canónico y no se puede referir este corpus iuris eclesiastes a embrollo tan tibio y ajeno.
Canónico es en todo caso el prestar consentimiento a boda que en el 1081 estipula, pero no lo es ni por asombro el uso de abanico en ninguno de los conocidos y la Santa Sede, ni aún coadjutor , entiende que el asunto merezca sínodo o curia para resoverlo.
Refiere usted a este ? o a los cánones o al canon? pero no se me da razón para plantearlo siquiera.
Vaya usted, vuestra merced, al grano y no a la vaina. Y déjese de tontainas.

[Crosley]

GRAVE ASUNTO
. RUEGO AL MOERADOR DE ESTE FORO QUE COMPRUEBE POR FAVOR SI ES TAL LO QUE EN RENGLONES POSTERIORES COPIARÉ Y PEGARÉ , Y SI ES TAL LO QUE SE LEE DE LOS ESCRITOS DEL MISMO AUTOR SOBRE EL MISMO ESCENARIO -TELÓN , DISEÑADOR , Y SI SOBRE LA MISMA SE HA EMITIDO CONTRARIAS OPINIONES, CONTRADICTORIAS E IMPOSIBLES DE PERTENECER AL RANGO DEBIDO DE SERIEDAD Y RIGOR.
AL MISMO TIEMPO SOLICITO SI ES POSIBLE COMPROBAR LA IDENTIDAD DE LA FOTO QUE SE PUBLICA PARA DOS OCASIONES DISTINTAS, EN DISTINTOS AÑOS Y SI ELLO ES ASÍ AL MENOS EN LO COMPROBABLE Y EN LO QUE SE PUEDA DETERMINA., PUEDE QUE YO, ESTÉ EQUIVOCANDO LA LECTURA Y POR SER TAN GRAVE EL TEMA Y POR SER IMPOSIBLE DE ACEPTAR , DISPONGA OPORTUNAMENTE SOBRE ELLO.

CONTENIDO QUE SOMETO A MODERACIÓN.
.Por afan de seguridad y peso en mis opiniones señor Roger Salas, al que usted no concede al parecer un instante, le ruego que aclare inmediatamente lo que espero sea de mi parte un patinazo que pediré a su persona mil y un perdones si así fuera y usted hará lo propio marchándose si el caso se demuestra...
En el año 2009 usted hace un comentario de Don Quijote ,del Ballet imperial ruso , titulado "Pocas Driadas " y en 2015 "Un año para Alonso Quijano" , pero en ambos casos la foto es la misma y el pie de foto el mismo cambiando el teatro donde se representa..
Copio y pego


ROGER SALAS Madrid 29 JUL 2009
• Archivado en: Ballet Imperial Ruso Danza Madrid Comunidad de Madrid Artes escénicas España Espectáculos

Don Quijote
Coreografía: Gedimidas Taranda sobre la original de Marius Petipa (1869-1871), Alexander Gorski (1900) y Rosltislav Zajarov (1940); música: Ludwid Minkus; escenografía: Andrei Zlobin; vestuario: Camila Yacubova. Teatro Compac Gran Vía. 28 de julio

RUEGO AL MOERADOR DE ESTE FORO QUE COMPRUEBEPOR FAVOR SI ES TAL LO QUE HE COPIADO Y PEGADO Y SI ES TAL LO QUE SE LEE DE LOS ESCRITOS DEL MISMO AUTRO SOBRE EL MISO TELÓN Y DISEÑADOR DEL MISMO Y DE LA MISMA TEMÁTICA ES LA QU PROMUEVE DISTINTOS Y CONTRARIOS DATOS .

La escenografía es de una pesada ampulosidad expresionista.------------------

Ahora


DANZA
Un año para Alonso Quijano
El Ballet Imperial Ruso rinde homenaje a Cervantes con una versión reducida y comercial de la obra que se estrenó en el Bolshói en 1869

[color=#40BF40]ROGER SALAS 26 ENE 2015 - 00:03 CET
Don Quijote
Coreografía: M. Petipa y A. Gorski (versión Gediminas Taranda); música L. Mimkus; escenografía: Andrei Zlobin; vestuario: Kamilla Yakubova. Ballet Imperial Ruso. Teatro Compac Gran Víentonan a la tradición y el dibujo de los telones de Zlobin incide en su estilo de figurado collage surrealista, con la acumulación de elementos significativos de la acción y el argumento.
La producción del Ballet Imperial Ruso es digna en cuanto a la estética; decorados y vestuario entonan a la tradición y el dibujo de los telones de Zlobin incide en su estilo de figurado collage surrealista, con la acumulación de elementos significativos de la acción y el argumento. El vestuario de Yakubova a veces es convencional y otras atrevido, pero siempre en una cuerda de dibujo respetable y en una gama de colores muy estudiada. Mientras los telones evocan una Toledo amurallada o una venta ruinosa en perspectiva, los trajes acuden al majismo y a las claves cromáticas estándar, como el rojo y el negro, o el blanco níveo para el torero principal.

El vestuario de Yakubova a veces es convencional y otras atrevido, pero siempre en una cuerda de dibujo respetable y en una gama de colores muy estudiada. Mientras los telones evocan una Toledo amurallada o una venta ruinosa en perspectiva, los trajes acuden al majismo y a las claves cromáticas estándar, como el rojo y el negro, o el blanco níveo para el torero principal.[/color]



Señor Roger Salas, en esta ocasión y según la foto y los comentarios suyos es el mismo escenario y sin embargo los comentarios son distintos completamente

Aclare inmediatamente este nuevo episodio y diga que yo erré con mi afán de considerarle insolvente e impresentable a un público que no merece este crítico de Danza.´
Porque de ser tal como parece lo suyo ha superado fronteras de todos las posibilidades éticas críticas ejemplares, sobre todo contrarias de su mismo tenor.

[Petronio]

Crosley, no entiendo el motivo por el que demanda mi intervención puesto que, la labor del moderador es moderar entre dos usuarios del foro, no en verificar lo que se escribe excepto cuando se trata de insultos personales o palabras muy gruesas. No obstante, creo que lo mejor que se puede hacer en este caso concreto es escribir los enlaces a las dos críticas referidas y que los lectores juzguen y opinen.

Enlace a la crítica del 29 de julio de 2009: http://elpais.com/diario/2009/07/29/mad ... 50215.html

Enlace a la crítica del 26 de enero de 2015: http://ccaa.elpais.com/ccaa/2015/01/25/ ... 64720.html

[Crosley]

Muchas gracias señor moderador
Entiendo lo que explica y me alegro que sepa usted enlazar lo que yo soy en ocasiones incapaz, o se me olvida.
Cierto es que no hay dónde mediar ni pedir moderación en lo dicho.
Es el autor y motivo de mi solicitud la que debiera expresar su desfachatez y pedir perdón y largarse .
Ese inmoderado verbo de quien se lee crítica de Danza el que está necesitado de control .

La insolencia de las opiniones escritas del señor Salas es intolerable. Como suena, intolerable.
De algo ha de servir desentrañar a mangantes como este. Resignarnos a este lastre es darnos por vencidos

[Rosario]

Tras leer las críticas de ambos enlaces, hay tres similitudes y tres diferencias.

Las similitudes: echa en falta a la reina de las dríadas; alaba a Nariman Bekzhanov; y en las dos versiones le gusta la interpretación del rol de Espada.

Las diferencias:

- El crítico ha cambiado ostensiblemente de opinión respecto al vestuario y la escenografía: lo que en 2009 era típico-tópico, ahora en 2015 está ajustado y adecuado al significado.

- El crítico ha cambiado también de opinión en cuanto a la versión coreográfica de Gediminas Taranda: si en 2009 se alababa en esta versión su impronta de la escuela moscovita de tradición, en 2015 la versión de Taranda simple y llanamente, no es buena.

- El crítico en 2009 hablaba de danza y de las habilidades y las carencias de los bailarines en sus respectivas interpretaciones; en 2015 la danza ha desaparecido de crítica de danza.

[Crosley]

Y el uso de la misma fotografía.
Al menos no sería la misma bailarina y el mismo instante.
Ni la misma posición d los toreros, ni el mismo encuadre.
El uso en esta de la instantánea no es posible en la de este año.
No pudo imaginarse en el 2009 la que sería en el año 2015.
Si la foto es de archivo, debió explicarlo.

Si en esta ocasión el escenario es un collage expresionista, malamente puede serlo un pesado y realista muy al gusto de l a época, no sabemos cuál.

Lo indiscutible es no sólo el inaceptable engaño, y de una carencia de explicación de Danza como dices bien Rosario.
Si en esta ocasión se subraya el bufo personaje del tabernero, que dicen hasta jalear, y nada más, es que no sabe qué o quién bailó y quiénes fueron sus intérpretes.
Es un agujero mortal en este personaje que su osadía lo haya llevado a cambiar el título y añadir paja para que nos la comamos como rumiantes tontos.
Pero subrayar como bueno lo que desdeñó entonces, es mucho más; es provocador, por falta de rigor y falta de una ética inicial y de un descaro que provoca.
Aceptar que un periódico mantenga a este crítico de Danza duele, porque a sus comprobadas subjetividades, añadir sus copia y pegas necrológicas y si su vano contenido es suficiente para finiquitarlo; y si no comenta de Danza y lo que hace es a interés personal; si todo esto es bastante, este nuevo dato es una humillación a los que amamos la Danza, y no se nos puede provocar hasta este extremo. La destitución o finiquitado contrato sea cual sea la relación mercantil que una al periódico con el crítico, ha de ser ya declarado inoportuno por lo hecho y comprobado.
Es un descenso de su profesión, sin retorno. Ël mismo ha puesto su fin. Su propia crítica contraria a la suya, ha expresado la naturaleza profundamente falsaria, impostora y de granuja de diario.
Si el periódico mantiene a este escritor su periódico está desprestigiado.
Los que somos- , al menos yo, público de Danza- no permitimos una sola irrespetuosa acción más.
Si los que entienden de Danza, conocen la capacidad de opinión rigurosa y de ella pueden dar noticia, aunque fuera excelente,no es suficiente frente a su concreta y parcial como interesada opinión, ya bastaría para incautar al personaje.
No podemos aceptar si por todos los lados es deficiente, que sea parcial y defenestrador. Y si se ríe de la profesión y de la crítica, concretemos qué explicación cabe para mantener sin rechistar los que de Danza saben a este colérico y cambiante opinador de nada.
Su